“可得把觀眾伺候好?！闭劦饺绾蝹鞒腥怂囘@塊“金字招牌”時(shí)，北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)濮存昕操著一口地道的北京話說(shuō)，“一定是座兒說(shuō)了算”。

　　在參加全國(guó)政協(xié)十二屆三次會(huì)議小組會(huì)時(shí)，濮存昕說(shuō)，“我只認(rèn)一個(gè)理兒，本分和本事”。

　　作為全國(guó)政協(xié)委員，參政議政是濮存昕的本分。三屆任期內(nèi)，濮存昕曾得過(guò)全國(guó)政協(xié)優(yōu)秀提案獎(jiǎng)，今年他卻說(shuō)“沒(méi)想寫提案”。“全面深化改革是一個(gè)大課題。經(jīng)濟(jì)增速降下來(lái)牽動(dòng)著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)民生，以及中國(guó)與全世界的關(guān)系。這不是一個(gè)搞藝術(shù)的人能說(shuō)透的。我們關(guān)心、思考，但說(shuō)話要負(fù)責(zé)任?！闭f(shuō)到這時(shí)，濮存昕頓了頓，又補(bǔ)了一句“一定要負(fù)責(zé)任”。

　　在濮存昕看來(lái)，“如今什么都有了，然而空氣霾了，水污染了，土壤有問(wèn)題了，真心沒(méi)了，真情沒(méi)了，這些才是真正的國(guó)家大事。”

　　作為北京人民藝術(shù)劇院的副院長(zhǎng)，濮存昕更大的本分是傳承與創(chuàng)新，把北京人藝的旗幟“扛下去”。始建于1952年的北京人民藝術(shù)劇院以演出《蔡文姬》、《茶館》、《雷雨》等劇目聞名于世。那時(shí)候，郭沫若、老舍、曹禺是北京人藝的“鎮(zhèn)院三寶”。那時(shí)候，濮存昕的父輩蘇民、于是之、藍(lán)天野等一代戲骨還在臺(tái)上創(chuàng)造輝煌。那時(shí)候，“戲比天大”是被人藝人舉過(guò)頭頂?shù)乃囆g(shù)宗旨。那時(shí)候，“北京人藝”四個(gè)字就是中國(guó)話劇的金字招牌。

　　但從上世紀(jì)90年代起，元老一代大多到了退休年紀(jì)，年輕一代又撐不起來(lái)，這個(gè)不是國(guó)家劇院的“國(guó)家劇院”出現(xiàn)了繼與承的斷檔。有媒體甚至打出標(biāo)題，“北京人藝的旗幟能打多久？”

　　像所有上世紀(jì)五十年代生人一樣，濮存昕經(jīng)歷了文化大革命。即便在文藝界已有所成就，“沒(méi)有學(xué)歷”仍然是濮存昕心中的遺憾。他在接受中新社記者采訪時(shí)反復(fù)提及，“我是一個(gè)連高中、初中學(xué)歷都沒(méi)有的人?！?/p>

　　不過(guò)，成長(zhǎng)在人藝大院給了濮存昕耳濡目染的機(jī)會(huì)。像上一代人藝的老戲骨那樣，他在舞臺(tái)上揮汗如雨，騎一輛二八自行車(因車輪直徑28英寸而得名的老式自行車)穿梭于報(bào)房胡同與美術(shù)館之間，接受記者采訪就席地坐在人藝樓前的高臺(tái)階上，逐漸成長(zhǎng)為新一代的臺(tái)柱子，只是身上的牛仔褲透露了時(shí)代的影子。

　　“在40歲之前我闖得東一榔頭，西一棒子?？汕拜叺臇|西我見(jiàn)過(guò)，我珍惜，我在乎。所以在醒悟之后，趕緊去學(xué)那些技法，那些舞臺(tái)表達(dá)能力，和演員應(yīng)該具備的特質(zhì)?！卞Т骊炕貞浀馈?/p>

　　談到老一輩人藝人，濮存昕提到了兩年前過(guò)世的于是之?！袄先思胰ナ狼皯n心忡忡，他那時(shí)候沒(méi)座兒(沒(méi)觀眾)啊。而今我終于能告慰是之老師，現(xiàn)在有票房了。他們那么好的藝術(shù)家們碰到?jīng)]座兒，我們現(xiàn)在稍微演個(gè)劇就有座兒?？傻盟藕蚝糜^眾?！?/p>

　　濮存昕透露，近些年，人藝的票房最高一年曾達(dá)到5700萬(wàn)元(人民幣，下同)，平均也有3000萬(wàn)元?？蓪?duì)于國(guó)有體制的北京人藝而言，難題仍然存在。

　　小組討論中，同為全國(guó)政協(xié)委員的宋丹丹接過(guò)濮存昕的話頭，“一場(chǎng)戲的演出費(fèi)，何冰最高1500元，我和濮存昕1200元，一些新演員只有800元，這還是稅前。可演出那一晚上，在臺(tái)上扯著嗓子喊、‘打架’打一晚上，太累了?！边@與他們出演電影、電視劇的價(jià)錢相差甚遠(yuǎn)。

　　“給不起呀，真給不起?！卞Т骊空f(shuō)，“人藝仍然是國(guó)有體制，一半行政人員，一半藝術(shù)人員，工資封頂，沒(méi)法給一線的人漲錢。但體制改革可不是賣所有權(quán)，把劇院叫公司就能解決的事。”

　　濮存昕說(shuō)，無(wú)論有多難，人藝的本分是演好戲。如今，人藝恢復(fù)了30多臺(tái)保留劇目，能隨時(shí)翻新端上舞臺(tái)。同時(shí)，人藝也在創(chuàng)新，不僅大舞臺(tái)上《窩頭會(huì)館》、《喜劇的憂傷》等劇目一票難求，小劇場(chǎng)也發(fā)展得如火如荼。

　　已把當(dāng)年的二八自行車換成山地自行車的濮存昕感概，“文化是反映當(dāng)下生活的，可能在初始時(shí)幼稚、不完整，但是新鮮至極。我們既要繼承傳統(tǒng)，也要與未來(lái)做好銜接。不一定能干過(guò)老前輩，但至少不辱沒(méi)?！?/p>

　　今年將滿62歲的濮存昕，眼看也快到了退休年齡。談到下一代“人藝人”能否接過(guò)這塊“金字招牌”，濮存昕直言“很難”。所有的創(chuàng)新都應(yīng)來(lái)源于繼承，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，年輕人沒(méi)有根兒，上來(lái)就表達(dá)。但他仍然愿意為他們打好基礎(chǔ)，“瞪著眼睛去期盼”。

　　“我總是勸自己，不用擔(dān)心，總會(huì)有道兒的，就像水會(huì)自然流淌。擇善固守，以待來(lái)者?！彼f(shuō)。（記者 楊柳）