4月10日，青年古琴傳承人毓璁向時代周報記者證實，國家文化基金的文化干部近期曾多次主動與其接洽，鼓勵她申請青年扶持基金。據(jù)介紹，這筆扶持基金的總額十萬計，如果經(jīng)評估項目前景可觀，則核準金額有逼近百萬?！斑@在過去是不可能的。”
她曾考慮接受美國、日本等國的邀請移民，因為這些國家有著相對完善的非遺扶持政策，屆時掌握多種中國傳統(tǒng)古譜翻譯技術的她，可以安于工作室內完成這份歷史賦予的傳承責任了結心愿。
在雒樹剛執(zhí)掌文化部后，去行政化改革有序開展。包括國家文化基金、非遺扶持基金等在內的多款國家文化扶持基金項目，也主動減少官僚作風，一改以往“拍腦袋”按地區(qū)層層撥付的做法，開始嘗試主動深入尋找正統(tǒng)傳承人，開放允許應扶持對象自由報送申請等與聯(lián)合國相關機構接軌。
走樣的“非遺”
2001年，昆曲作為中國的第一項非物質文化遺產(chǎn)入選聯(lián)合國教科文組織人類非物質文化遺產(chǎn)名錄。為搶救、保護昆曲，從2005年開始，國家每年投入專項保護經(jīng)費1000萬元，截至2009年，已實際投入5000萬元。
自2006年起到2014年，中央財政累計投入35.14億元用于非遺保護，其中30.4億元對地方開展1372個國家級非遺項目、1986名國家級代表性傳承人、18個國家級文化生態(tài)保護實驗區(qū)的保護工作予以支持。截至2013年底，各省共公布了9647項省級非遺項目，認定了7713名省級項目代表性傳承人，并通過省級財政予以不同程度的經(jīng)費支持。
不過，包括中國昆曲申遺稿起草人、蘇州昆劇傳習所所長顧篤璜先生，以及《中國昆曲大辭典等昆曲工具書編委朱復先生等在內的專家們，多次對時代周報記者表示，最痛恨各種打著非遺傳承旗號，一邊騙取國家扶持基金，一邊行破壞非遺傳承脈絡之舉。
比如，此前北方昆曲劇院（下稱“北昆” ）的《刺虎》，這部幾年前的昆曲大制作，非遺成果展示，就引起過這些名家強烈不滿。
《刺虎》是北昆開山大師韓世昌驚艷中外的看家戲，曾傳授給梅蘭芳，并被梅作為第一次訪美演出的開箱戲。按照公開宣傳，這部戲北昆共投入100萬元左右。北昆的演務負責人李碩文告訴時代周報記者，這筆錢主要來自中國文聯(lián)、北京市文聯(lián)、北京市文化局等單位的扶持昆曲撥款，“每排一個戲就給這么一筆錢，并且還負責提供演出場地的場租和演出包場費，不管有沒有人看”。
但據(jù)時代周報記者了解，其時北昆的演出版，其實是花80萬元，請來南昆代表，江蘇省昆劇院（下稱“省昆” ）胡錦芳教授的。也就說，觀眾們看到的“北昆”代表作，不知不覺已經(jīng)被置換成“南昆”作品。
而胡錦芳卻告訴時代周報記者等人，一方面，到她手里的連各種名目的補貼都算上，也沒超過20萬元。另一方面，胡錦芳則發(fā)現(xiàn)，即使她想將自己所學南昆的精華傾囊相授給北昆的學員，北昆的學員卻總要以“北昆有北昆的特點”為由拒絕接受胡錦芳這個老師的意見。“我也氣不過，真不明白她們不認同我的傳承還請我來做什么？”
與北昆傳承同脈的王世寬則為北昆辯稱，通常在我國一個院團或者個體申請扶持基金項目，所能獲批的金額往往比較小，因為主管部門會認為人力物力需耗不大，而如果需要外請省昆來合作傳承，則顯得動用了地跨南北的兩個演出團體的很多人，這樣申請起來名目也顯得龐大，可以獲取的扶持基金也就更多。本來一個團申請只給50萬元，兩個團綁在一起就可以申請100萬元了。而在中國行政撥款劃撥的潛規(guī)則下，一般部委層級劃撥出50萬元的資金，經(jīng)過層層劃撥與截留后，到達地市級文藝團體的金額最多僅能達到25萬元，而到達區(qū)縣級演出團體后往往可能不及10萬元。為了多拿到些經(jīng)費，院團這樣做，也是可以理解的。
混亂也在其他的非遺項目，如古琴中出現(xiàn)。
包括毓璁在內的多位民間古琴傳承人告訴時代周報記者，聯(lián)合國教科文組織確定古琴世界級非遺傳承人標準之一，首先就是要求必須為絕對民間傳承，而非音樂學院培養(yǎng)的音樂從業(yè)人員。
而中國卻大量地將扶持資金投入到音樂學院批量生產(chǎn)古琴畢業(yè)生上。但是，中國的音樂學院們當下推行的教育體系幾乎是沿襲西化教育體系的，因此古琴專業(yè)學習者，絕非是按照傳統(tǒng)的“以琴為六經(jīng)學習佐器”的規(guī)矩，因此造成對古琴音樂文化的錯解常常出現(xiàn)。
比如，有音樂學院碩士畢業(yè)生將古訓“非命將絕不可彈”的絕殺之曲《廣陵散》略加刪繁就簡的改動，換標題作《中國歡樂頌》向國家申請非遺扶持基金。結果這個曲目成功地被當作全新的古琴創(chuàng)作曲目，獲得了國家各種補貼與扶持基金在內的近百萬資金。
此舉很快被古琴界民間傳承人們發(fā)現(xiàn)，眾人表示，國家的非遺扶持基金給錯的問題尚且次要，但該曲被作為中央電視臺音樂頻道等欄目的非遺主題節(jié)目反復宣傳播出，才是對中國古琴傳承最大的破壞。“此舉比趙高的指鹿為馬尤甚?！必硅f。
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