張雙兵似乎對尋求經(jīng)濟幫助的事感到絕望：“我不想找他們幫忙了，因為求他們幫忙也不會幫，過去我也沒有得到任何幫助?！?/p>

　　諷刺的是，在訴訟過程中提供最多幫助的竟然是日本團體。“和日本人打官司，花的是日本人的錢，在日本人的法庭上，說日本人的罪狀，所以說你想一想我的難處”，張雙兵感到很無奈。

　　更無奈的是，有些老人的子女還出來刁難，甚至有人將張雙兵告上法庭，說他損壞了自己媽媽的名聲，向他索要名譽和精神損失費，這是張雙兵最不能理解的地方，他覺得非常心酸。

　　種種困難讓張雙兵多次產(chǎn)生了放棄的想法，但每次看到老人蒼涼的面容，他就又放棄了這種想法：“你已經(jīng)滿口給她們希望了，再說話不算數(shù)，對不起老人家，一次又一次吧，還是放不下。”

　　老人們卻非常堅持，就算子女阻撓，她們也會悄悄聯(lián)系張雙兵，有的老人要去日本打官司，甚至把簽證都辦好了才告訴子女。張雙兵說，因為她們太委屈了，她們需要申訴。

　　最終的訴訟結(jié)果令人難過，老人們一個接一個去世，所有張雙兵走訪過的老人，都沒有等來公道。但她們?nèi)匀徊环艞?，在臨走前，都告訴自己的子女，一定要把官司繼續(xù)打下去。

　　張雙兵說，他還在接著尋找其他在世的老人?！斑@個不會結(jié)束，老人去世之后還有她們的子女?！?/p>

　　“這一輩子，我死也要死在這條路上?！薄洞蠛返膶а輳堒S平回憶起張雙兵對自己說過的話。張躍平表示，曹黑毛老人離世之后，張雙兵的狀態(tài)很不好，但還是說會接著幫老人們討還公道，因為他對老人們都曾有過許諾。

　　“我希望是那個樣子，但是我從來不敢做這個夢”

　　張躍平說，《大寒》上院線的心情，就像老人們?nèi)ト毡敬蚬偎疽粯樱岸紤阎畲蟮男拍?，但心里（對結(jié)果）都沒有期望?！?/p>

　　張躍平形容自己是“快退休的人了”，只想在退休前做一件事。他拍《大寒》的初衷并不是為了宣泄仇恨，而是為了讓大家反思：為什么我們會遭遇這樣的屈辱和苦難，而我們的民族，又是怎樣一步步融化了這些苦難的冰疙瘩。

　　而這樣的題材恰恰是宣發(fā)者所不看好的，即使是后來大火的《二十二》，在上映之前也對票房沒有太高期待。而《大寒》在今年1月第一次上映時，排片也就順理成章地低，最終票房不到200萬。

　　張躍平對這個結(jié)果表示理解，因為“拍的時候目的不一樣”，自己在拍攝時就沒有過多地考慮片子的商業(yè)屬性和票房。演員挑的是放人堆里看不出漂亮的；攝影也沒有花哨的技巧，老老實實架好三腳架一個畫面一個畫面地拍；拍著拍著又沒錢了，想融資吧，片子沒有商業(yè)屬性，根本融不到錢，只能貸款，最后整個團隊十幾個人好幾個月都發(fā)不了工資。

　　這個漫長的過程中，大家心里老壓著這件事，總想把它放下。所以在去年11月片子一做好，就迫不及待地定檔1月12日，結(jié)果偏偏撞上了賀歲檔，題材跟賀歲檔的片子格格不入，排片就更低了。

　　雖然票房很低，張躍平還是到處張羅著想讓電影再次上映，他說，這不是為了創(chuàng)造奇跡或贏得票房，只是想要給一生中最重要的工作一個負責任的結(jié)果。

　　但是，這一回是真沒錢宣發(fā)了。一部大片宣發(fā)要好幾千萬甚至上億，而《大寒》從拍攝到完成一共也就用了1000萬左右，演員根本沒多少片酬，恢復老村莊、給村莊修路就是一筆大花銷。

　　第一次上映還能勉強搞點兒宣發(fā)，第二次真的是一分錢也沒有了，連官微的運營都是一個女大學生趁著暑假幫忙，團隊里到處跑宣傳的幾乎都是志愿者。

　　于是，大家看到了《大寒》官方微博那篇文章，幾乎用祈求的姿態(tài)求轉(zhuǎn)發(fā)求關(guān)注。

　　說不看重票房，那是騙人的。張躍平說，好的票房意味著更多的關(guān)注，現(xiàn)在票房幾乎成了電影唯一的考核標準，大家都扎堆去看票房高的電影。況且，一個更實際的問題：票房上不去，貸款怎么還？

　　因此，他希望影院要堅持，給觀眾一點時間去接受，也直言期待高票房：“我希望是那個樣子，但是我從來不敢做這個夢?！?/p>

　　“網(wǎng)友意見非常誠懇，電影確實太糙了”

　　事情在前幾天迎來了轉(zhuǎn)機，一篇關(guān)于《大寒》的微信文章爆紅，被各大媒體轉(zhuǎn)發(fā)，網(wǎng)友的關(guān)注度也一路飆升，張躍平因此不斷收到各種采訪電話。

　　這一路走來經(jīng)歷太多，真的紅了，張躍平反而覺得有點懵，不敢相信，而他的整個團隊甚至邊看報道邊掉眼淚。

　　紅了以后，底氣也足了。與之前聯(lián)系建川博物館舉辦復映首映禮時祈求的姿態(tài)不同，張躍平這回再去現(xiàn)場進行首映禮布置時，忽然覺得自己硬氣了，敢提點兒要求了。

　　與電影走紅相伴而來的，是爭議。有不少網(wǎng)友質(zhì)疑說，盡管《大寒》的題材很有意義，但電影本身無論是臺詞還是鏡頭都非常一般。

　　對此，張躍平表示網(wǎng)友們的意見非常誠懇，他自己也覺得電影太糙了。

　　前期運作不夠扎實，開機后又不斷調(diào)整，光剪輯就用了兩年時間，在真實、電影和藝術(shù)之間糾結(jié)，最終，還是把真實放到了前頭，希望能把自己的態(tài)度傳達給觀眾。

　　他不想在影片中過多渲染老人們當時受的苦難和屈辱，一直在克制地刪減。他說，他不止想探尋發(fā)生了什么，更想詮釋為什么會經(jīng)歷這些。

　　在《大寒》里，桃園村的村長一開始每天給“太君”送東西，是為了破財免災；其他被燒殺搶掠的村子村民逃過來，他拒絕了，說這個年代只能個人顧個人。

　　張躍平說，這個人物是為了反思我們民族文化中的劣根性：自保。整部電影的取景沒有離開那個封閉的小山村，卻將人性在遇到外來侵略時發(fā)生的扭曲展現(xiàn)了出來。

　　他希望能用一種最樸素、最笨的方法，讓大家首先感覺到這部片子很真，其次再從電影的藝術(shù)角度去評價。

　　但是他自己心里也清楚，電影的藝術(shù)性遠遠不夠，因此，當朋友建議他去參加一些國際國內(nèi)的影展時，他拒絕了。“我內(nèi)心知道，這個電影如果是拿到展上，按電影的藝術(shù)水準來說，它達不到。”

　　“走過大寒，就是春天”

　　電影剛開始拍的時候，并不叫這個名字。當時有很多人建議張躍平，就用張雙兵的書名《炮樓里的女人》，或者干脆更直接一點，叫《“慰安婦”的辛酸史》。

　　“大寒”這個名字，是在拍攝過程中，跟“慰安婦”受害者們接觸時確定的。

　　最開始，張躍平只想拍一部“慰安婦”題材的電影，來展示那個特殊所經(jīng)受的苦難和屈辱。但與老人們接觸以后，他的想法發(fā)生了改變。

　　電影主角大妮有這么一句臺詞：“能說出來的，是我能想起來的。更多的我就張不開嘴了?！?/strong>這是張躍平在后續(xù)創(chuàng)作中加入的臺詞，老人們所經(jīng)歷的，更多的是我們無法想象的苦難。