吳青峰在表演水袖功映象網(wǎng)商丘訊（記者 曾巖 胡倩）吳青峰是河南省商丘演藝集團，商丘市、張弓豫劇院的青年演員。自幼出生在一個貧窮的家庭，小時候，被那濃妝淡抹的一張張臉譜、花花綠綠龍飛鳳舞的戲裝，以及長槍短棒所吸引。于是，十歲那年他就踏入了清貧而富有、艱辛而甜蜜的梨園行。學(xué)習(xí)戲曲非常苦，從小先練基本功，天不亮就對著曠野喊嗓子。在農(nóng)村有個習(xí)俗，說唱戲不好沒出息，死后不能入祖墳，還有人說，“村里
出個唱戲的在舞臺上演了大官，村里以后就出不來當(dāng)官的了”。吳青峰的父母也經(jīng)常受到別人諷刺的話語和瞧不起的眼光。面對挫折和閑話、面對枯燥痛苦的練功，心里不知咽了多少辛酸的眼淚。
1996年吳青峰考入了商丘市豫劇三團(原商丘縣豫團)。2003年又考入商丘文化藝術(shù)學(xué)校，老師為吳青峰排了豫劇《司文郎》“闖鬼門關(guān)”一折，這折戲有高難度的長水袖絕技表演，要求演員唱舞并重。為了練好這折戲，每天舞著水袖練，從兩只14尺、(各長7尺)，一直兩只水袖加長到24尺。2004年11月參加中國第二屆“紅梅獎”戲曲大賽河南選拔賽獲得銀獎，在校實習(xí)期間，應(yīng)邀進了開封市豫劇團。2005年參加河南省迎新春“黃金葉”杯戲曲大賽獲專業(yè)組的銀獎。2005年3月12號參加河南省首屆中原“獅王爭霸”賽，獲全省唯一一位最佳引獅員稱號。2005年7月獲河南省第四屆青年演員大賽暨中國第三屆紅梅獎河南選拔賽的銀獎，返汴后開封電視臺戲曲大舞臺欄目邀吳青峰演這個節(jié)目，贏得了觀眾的陣陣掌聲，開封著名劇作家王化譜老師到后臺見到吳青峰豎著大拇指稱贊說：“像男小生用這么長的水袖出現(xiàn)在開封舞臺上，我是第一次看到，這才叫絕活，八米長的水袖在兩只手中揮灑自如，如行云流水，真是硬功夫，這才是水袖之王啊。”乘興賦詩曰：“寶劍需磨礪，久磨出鋒芒。梨園出新秀，汴梁水袖王?！睆拇恕般炅核渫酢钡姆Q號不脛而走。汴梁晚報報道了“水袖飛揚走進吳青峰”。在開封電視臺拍攝的大型專題藝術(shù)片“宋韻千年”，第十集主演李劍云。由著名影視演員徐帆、金宏、主演的電影《雞犬不寧》戲中戲里演男一號的替身。后從開封豫劇團調(diào)到商丘豫劇院。2006年代表河南參加首屆中國中部【武漢】文化產(chǎn)業(yè)博覽會演出，武漢“楚天都市報”以“八米水袖舞神話的水袖王吳青峰”為題報道。2006年、2009年被評為商丘市文化先進個人。2008年參加河南省電視臺都市頻道“你最有才”欄目，獲全國十強選手。2009年8月份參加豫、魯、蘇、皖四省專業(yè)戲曲精英電視大賽獲特等獎，同時商丘京九晚報以“八米水袖，舞動如行云流水”為題報道。我把川劇變臉、噴火、魔術(shù)和八米水袖融為一體，獲商丘首屆民間絕活大賽最高獎“商鼎獎”。2010年隨豫劇《花木蘭》劇組赴寶島臺灣參加海峽兩岸的文化交流演出。2011年被中央電視臺一套“春節(jié)大廟會”欄目邀請表演《東方水袖》。2012年參加中國民間春晚表演《東方水袖》獲全國最佳節(jié)目獎。2013年隨文化部代表中國赴非洲三個國家慰問演出。商丘京九晚報報道了“水袖王欲將跳往非洲”。2014年3月獲商丘網(wǎng)絡(luò)春晚最佳節(jié)目獎，5月參加河南省第四屆雜技“百戲獎”魔術(shù)專業(yè)獎暨寶豐第六屆魔術(shù)文化節(jié)河南賽區(qū)選拔賽，以《千變美猴王》獲銅獎和最佳演員獎。7月份以十米長的戲曲、舞蹈水袖創(chuàng)下世界紀(jì)錄之最。
水袖功是中國戲曲的特技之一。水袖是演員在舞臺上夸張表達人物情緒時放大、延長的手勢。它來自于戲曲舞蹈中，今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特、鮮明的風(fēng)格和形態(tài)，是相輔相成的、不可分割的。如果水袖不經(jīng)過正確的“用力方法”來訓(xùn)練，到了舞臺上水袖就象兩條不聽使的布條，收不回，出不去，演員和觀眾都捏一把汗，毫無美感可言，更無法談及“表現(xiàn)力”了。只有通過正確的訓(xùn)練，和長期的練習(xí)，才能把握水袖的要領(lǐng)。當(dāng)然，在以往的戲曲舞臺上，生角的水袖一般是半尺左右，三尺水袖多數(shù)是旦角所用的。隨著演員們的刻苦練習(xí)，水袖的長度從一只一尺五、到現(xiàn)在的一丈二尺，可謂是越長難度越大，我目前發(fā)展到了一丈五尺(兩只共長三丈)。早在戰(zhàn)國時期，就有了長袖善舞這一說法。漢唐時期水袖就風(fēng)行一時，相傳，水袖起源漢代，盛行于唐朝，失秩宋元朝時期。中國舞水袖和戲曲水袖均有各自的特性。戲曲水袖局限于戲曲的傳統(tǒng)服飾，具有程序性特性。在動作上，戲曲水袖的表演有張力，形成了獨特的風(fēng)格。并且，戲曲水袖具有重寫意、輕敘事的特點。舞蹈是一種形體藝術(shù)，僅僅使用肢體表演語言來對人物的性格以及感情變化來進行刻畫。不論是戲曲還是中國古典舞，均要借助水袖和表演者之間的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性的特性來增添一份美感。吳青峰所使用的水袖超出以往所有使用水袖表演者的長度。
吳青峰創(chuàng)世界戲曲、舞蹈水袖之最的三個理由。1、長度和收法。拋出去的水袖要有力度，收回的時候要有序，擺上三五下讓水袖自己一折一折的回到手中。在表演時水袖不能隨意繞在身上和纏在腳上，否則會影響演員的表演，所有水袖動作和造型，都應(yīng)為人物需要和故事情節(jié)而服務(wù)。以前戲曲老前輩用過的水袖多數(shù)是生角半尺，旦角三尺，就是有些演員用到更長的水袖，一只也是在丈二左右(約等于4米)。吳青峰運用的水袖兩只長度為10米16公分，(一只為五米8公分)，目前是世界最長的水袖。2、最美。吳青峰不敢與已經(jīng)過世的老藝術(shù)前輩相提并論，但在學(xué)習(xí)和吸收老一輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上，逐漸掌握了各家技巧，把水袖和物理平衡力結(jié)合起來，再結(jié)合人體的視覺，把水袖舞到當(dāng)前視覺最美的狀態(tài)。3、最和諧。無論哪位大師和宗師，特別是中國的大家，都悟道了“和諧” 二字，當(dāng)然中國的和諧之后，還有兩個字是“統(tǒng)一”吳青峰所悟道的統(tǒng)一，是一種忘我的統(tǒng)一，在舞臺上沒有了生活中的我，只有角色心境和水袖的完美統(tǒng)一。吳青峰表演的統(tǒng)一，外在觀眾看到的正是和諧。沒有內(nèi)在的統(tǒng)一，很難達到外在的和諧!內(nèi)在無我自統(tǒng)一，外在自然就和諧。這也是吳青峰人生漸悟的一個過程吧：無我----內(nèi)在統(tǒng)一、外在和諧。以上三點，吳青峰創(chuàng)世界水袖之最，把自己練到、悟到、做到的水袖之美好境界展現(xiàn)給全世人，共同欣賞水袖之境。
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