秋千少女純真情懷宋詞中的秋千意象

2015-07-15 09:38 來源：河南省旅游局信息中心

[摘要] 春天來了，北宋帝都東京城郊外，“春容滿野，暖律暄晴”“鶯啼芳樹，燕舞晴空”“舉目則秋千巧笑，觸處則蹴鞠疏狂”（孟元老《東京夢華錄》）。北宋詞人張先，詞作清新工巧，晚年的他，填有一闋在家鄉(xiāng)吳興寒食節(jié)里踏青游春的《木蘭花·乙卯吳興寒食》。

　　春天來了，北宋帝都東京城郊外，“春容滿野，暖律暄晴”“鶯啼芳樹，燕舞晴空”“舉目則秋千巧笑，觸處則蹴鞠疏狂”（孟元老《東京夢華錄》）。古老的秋千游戲，自北國到中原，從宮廷到民間，走進(jìn)了人們的生活，也走進(jìn)了詩人詞家的筆下。在宋詞里，“秋千”是悠蕩在大量作品中的生動意象。

　　秋千少女純真情懷

　　蕩秋千是女子喜歡的游戲，天真爛漫的少女們更是喜愛有加。一代詞宗李清照，其早期作品中就有兩闋以秋千入詞的佳作，雖不是正面描寫蕩秋千的場面，但讀后都能想象出秋千架上一位少女的美麗身影。其一《浣溪沙》，詞曰：

　　淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

　　室外，寒食時節(jié)春光和暢；室內(nèi)，精美的香爐中輕煙裊裊，此時作者從春睡的夢中醒了。南飛的燕子還沒有歸來，但女孩子們已經(jīng)玩起了斗草的游戲。在這個江梅花期已過、楊柳正在飛絮的季節(jié)，應(yīng)該和伙伴們一起來蕩秋千啊，然而黃昏時一陣疏雨卻把秋千給打濕了，這多么令人遺憾。詞作寫作者的感春、嬉春和惜春之情，在結(jié)句中表達(dá)了淡淡的寂寞與春愁。

　　至于另一闋《點絳唇》，刻畫的卻是作者蕩過秋千后、家中客來時的羞赧情狀。更有學(xué)者解讀，這里的“見客入來”是李清照未來的夫君趙明誠來了。果如此，詞作當(dāng)是作者初遇愛情的生動描繪。詞曰：

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　這一次，剛剛蕩過秋千的李清照可謂“狼狽”透了：一個春天的早上，“蹴罷秋千”的她正在慵整纖手，此刻一個陌生客人突然來到，來不及回避的她，沒有工夫穿鞋，只好穿著襪子羞澀地跑開，連頭發(fā)上的金釵滑落也沒法顧及了。在此不再看這位“倚門回首嗅青梅”的才女的笑話，回到正題，通過詞作上片，我們能夠想象出作者是多么喜歡蕩秋千了，不然怎么會是“慵整纖纖手”“薄汗輕衣透”呢？

　　秋千芳春踏青暢游

　　秋千是女孩子的“寵兒”，也是春天里一道不可缺少的風(fēng)景，因而描寫游春的宋詞中就少不了秋千的“身影”。北宋詞人張先，詞作清新工巧，晚年的他，填有一闋在家鄉(xiāng)吳興寒食節(jié)里踏青游春的《木蘭花·乙卯吳興寒食》。詞曰：

　　龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。

　　詞作上片描寫寒食節(jié)里男子賽龍舟、女子蕩秋千，游人芳洲采花、秀野踏青的熱鬧場面，充滿了節(jié)日的歡快之情，讀之令人仿佛也參與到了這熱鬧的場景中。下片寫游女歸去，遠(yuǎn)山暗淡，夜色漸漸降臨，笙歌歇后，喧鬧了一天的小院也清靜了下來，此時庭院中月色清新明亮，無數(shù)的柳絮輕輕飄過，仿佛無影無蹤。可以想象出游春一天的作者，在這春夜的月下心中是多么恬淡、舒暢。在這首詞中，“秋千游女”無疑是當(dāng)?shù)厝速p春中一道動人的景致?！　　　　?/font>

　　北宋文壇領(lǐng)袖歐陽修，也有一闋描寫自己在潁州（今安徽阜陽）任上泛舟游春的好詞《浣溪沙·堤上游人逐畫船》。春日里，湖堤上游人如織，追逐著湖中華美的游船。一湖連天的春水蕩漾，拍打著堤岸。湖岸邊，綠楊掩映中的樓外是蕩起的秋千。此情此景中作者也陶醉了：他顧不得別人笑話自己已是滿頭白發(fā)，情不自禁地插到頭上一朵鮮花。在動人的《六幺》琵琶曲中，作者頻頻舉杯。這位一向與民同樂的“醉翁”，此刻也忘卻了貶官的煩惱。詞作中，“綠楊樓外出秋千”一句堪稱工妙。詞曰：

　　堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前。

　　秋千庭院難掩相思

　　宋詞中有不少以“秋千”寫相思的詞作?！澳强案幻髟拢魤λ瓦^秋千影”（張先），“秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕棲”（歐陽修），“無處說相思，背面秋千下”（晏幾道），“去年共倚秋千，今年獨上闌干”（陳允平），詞句無不在表達(dá)相思傷感、離別嘆息。但以“秋千庭院”為意象寫相思幽怨，歐陽修的《蝶戀花》當(dāng)屬一流。詞曰：

　　庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

　　詞作開頭，以一句“庭院深深深幾許”發(fā)問，已表明獨處于重重簾幕中的女主人的苦悶和怨恨之情：在這個“楊柳堆煙”的春天，她的那個“他”卻冶游不歸，就是登樓遠(yuǎn)望也看不見那條傷心之路。此刻風(fēng)雨交加，催春遠(yuǎn)去，想挽留住春天可毫無辦法。在無限傷春中，主人公只好把情感寄托在與自己有同樣命運的花上：她淚眼汪汪地向風(fēng)雨中的花朵發(fā)問，但回答她的卻是無語的亂紅飛過秋千。癡情的人、無語的花，這一分悲涼，也只有院落中那架秋千去見證了。

　　北宋婉約大家晏幾道是個情癡，詞作多以言情見長。他也有一闋以“秋千庭院”入題寫相思的好詞《木蘭花》。作者憶起一位秋千院落、簾幕重重下的佳人：閑暇中的她正手握彩筆，在華美的屋內(nèi)題詩。外邊紅杏在雨中綻放，綠楊在風(fēng)中飄絮。此情此景中作者恍如從夢中醒來：而今的“她”已像朝云一樣飛去，音信已斷，人在何處？讓我像襄王那樣做個好夢回去吧，沿著那條畫橋東畔的道路，回到那連紫騮馬都熟悉的舊游之地。詞曰：

　　秋千院落重簾幕，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢去。紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。

　　秋千笑語失意人生

　　一代文豪蘇軾，為官數(shù)度遭貶，仕途坎坷。這位自信“有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難”（《沁園春·孤館燈青》）的政治家，雖然能夠“同乎萬物而與造物者游，非獨自比于樂天”（《醉白堂記》），但面對政治上一個接一個的打擊，其心中的失落與傷感無疑難免，此番心情也體現(xiàn)在他的作品中。